我想我會愛上他

我對加拿大已故鋼琴家顧爾德(Glenn Gould, Toronto, 1932/9/25-1982/10/4)他的人、他的音樂有種無可救藥的迷戀。

故事回到大學時金馬影展觀摩片一部「顧爾德的三十二個極短篇」,我對他和他的音樂一見鍾情。

來自音樂家庭,四歲作曲、十五歲公開演出,他馬上以「天才」之姿席捲全加拿大。

在洛杉機最後一次現場演出後,一九六四年四月十日後,他不再現場演出,而專注在錄音室錄音與廣播節目製作。

他說,他最喜歡的作曲家是Olando Gibbons,雖然他的成名,是因為演奏巴赫郭德堡變奏曲,並有一九五五年及一九八一年兩個版本。

五十歲生日的八天後,他死於多倫多,葬於Mount Pleasant Cemetery。

他的巴赫平均律賦格一節,被美國太空總署對外太空播放,成為地球音樂放送最遠的作品。




Glenn Gould的世界1:動物是我最好的朋友

顧爾德演奏的五個特點︰

1. 彈琴坐姿非常難看、不雅;
2. 非常低的椅子,尤其父親親製,僅三十七公分,而且非常破舊、椅墊完全脫空,卻被以玻璃罩小心保存,入藏加拿大國家圖書館。成為第三個喜歡用自己專屬椅子的鋼琴家;
3. 彈琴的時候不斷的唱歌、哼歌;
4. 彈琴時做出誇張、與音樂節奏非常不協調的身體晃動;
5. 自己經常當起自己演奏的指揮。

與人類相處格格不入,他說,動物是他最好的朋友。於是,他唱歌給大象聽。




Glenn Gould的世界2:不作鋼琴家時,我是…

當顧爾德不彈琴時,他演舞台劇、歌舞劇、指揮、主持電視節目、寫劇本。




Glenn Gould的世界3:賦格的藝術

一段即興地把英國與美國的國歌的變奏曲。




Glenn Gould的世界4:對音樂純粹性的要求

他對配音與錄音的嚴格要求,而且堅持保留他彈琴唱歌的全貌,導致他的錄音師不斷更換(因為錄音師都把唱歌片斷「完美」修飾!)




Glenn Gould的世界5:不需要聽眾的演奏會

顧爾德說,他願作十九世紀的人,一個人遺世而獨立。

永遠穿著大衣、帶著手套,不分寒暑。

他活在自己的季節裡,只有音樂的春夏秋冬。



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留言列表 (6)

發表留言
  • echo
  • 因為某些因素<br />
    我需要多一些理由了解<br />
    同志婚姻的必要性<br />
    及婚姻合法之後的法律保障<br />
    因為居住在台灣<br />
    即使周遭有同性友人<br />
    但在的詢問她們同性戀合法結婚的必要性時<br />
    似乎得不到一個合乎邏輯的答案<br />
    她們並不覺得需要和不需要合法有多大的差別<br />
    你認為呢?<br />
    可不可以回信到e-mail<br />
    thanks!
  • narzissmus
  • 嗨,火腿女士/先生:<br />
    你的「鴿子」好像找不到家喔?我的千里傳書好像寄不出去呢。
  • narzissmus
  • 站在同性戀者的個人立場上,每個人都有自由意志,可以決定什麼對他們自己最好。<br />
    我只是站在一個法律與人權保障的立場,提出我自己的想法,也不必然便覺得每一個同性戀者便應該贊<br />
    同。<br />
    我的想法在這個網誌之前發表的一些文章與對各國司法判決的評介,相信應該說明的很清楚了。<br />
    請你先到「同志法學」專欄閱讀相關論文,或者參考我在台灣的碩士論文:同性戀者權利平等保障之憲法<br />
    基礎(1999, 2002)。若還有問題或不清楚的地方,再提出來討論。
  • kapustinamie
  • Gould是個令人神醉的藝術家呢
  • Oscar
  • 謝謝~~ 我很高興看到這篇文章<br />
    顧爾德是我固執愛著的鋼琴家、音樂家、藝術家
  • .
  • 《顧爾德計畫》:一首音樂與話語的對位賦格,一場關於顧爾德
    的實驗演出。

    7/18 花蓮璞石咖啡
    7/6 璞石免費座談:靜默的賦格—聽見顧爾德的孤獨
    7/26 台北信義誠品六樓視聽室 ∣
    官方網站 ∣http://g-plan.co.cc
    「在你穿越進霧的邊緣時,聲音逐漸在你周遭層疊累積。然而他
    們卻是靜止的,像是被放逐般,無法移動...」 — Gleen Gould
    1955年6月,一位在烈日下穿戴大衣與露指手套、手提著椅凳的
    年輕鋼琴家走進了紐約東13街207號的錄音室。他隨身帶著礦泉
    水與許多藥罐,準備要錄製巴赫(J.S.Bach)的《郭德堡變奏
    曲》(Goldberg Variations):
    葛倫‧顧爾德(Glenn Gould, 1932-1982),備受爭議的加拿
    大鋼琴家。
    他總是在演奏時坐在他那張過矮的椅凳上,錄音師苦惱於他的隨
    意唱和,觀眾則常被他誇張又怪異的姿勢所驚嚇。然而,他詮釋
    的《郭德堡變奏曲》傳達出的生命力,卻深刻地感動無數人。
    在他死後至今的25年間,人們不斷談論他、追問他的一切……
    而在喧囂的城市中聆聽著他的我們,想問他的錄音、他的廣播作
    品,想問他的北方、問他的孤獨,並且想與你,共同層疊拼湊出
    只屬於我們自身的答案。
    於是,在2008年7月,我們啟動《顧爾德計畫》。
    70年代,顧爾德錄製了名為《孤獨三部曲》(Solitude
    Trilogy)的廣播作品。他訪問曾經到過北方以及在紐芬蘭島上
    的居民們,聽他們談論自身的孤獨,然後將他們的聲音層層疊疊
    地剪接在一起而成為了一種含有音樂對位概念的廣播錄音。聽著
    這些人們說話,彷彿自己也坐上前往北方的火車、也到了大海中
    的島上,在孤獨的冷冽裡卻透著溫暖,像是顧爾德的觸鍵一般……
    《顧爾德計畫》以《孤獨三部曲》的廣播對位概念為基礎,結合
    鋼琴、手風琴、吉他現場演奏的原創樂曲、聲音工程構築的深沉
    樂音以及飄盪散落其間的詩句絮語和吟唱、同時截取《孤獨三部
    曲》罕見錄音片段播放,並即時錄製觀眾場音再透過聲音工程技
    術現場立即製作成為聲音素材,加上多媒體影像,共同拼貼交
    錯,對位出一個用你我的聲音敘事、用你我的聲音追尋顧爾德的
    實驗性劇場。
    在這場聲音的實驗裡,我們試圖轉譯、詮釋顧爾德,探問著他,
    也探著,你我自身的孤獨。
  • 謝謝「點」先生/小姐告知這項有趣的訊息。

    narzissmus 於 2008/06/20 20:34 回覆